连孙俪都hold不住，国产「大女主」为什么让人烦？

《秦时丽人明月心》有。

就连《那年花开月正圆》也少不了。

​反正在这些剧里，只有女主角是聪明、善良的。

其他女人要不就蠢到爆。

要不就阴险毒辣。

你说这是描写女性的戏？

但为什么除了女主角，其他女人一点魅力都没有呢？（而且大多数也没有好结局）

△胡杏儿也说自己没演过这么惨的戏，TVB的戏是狗血，但起码每个角色都是有正反面的，不会傻得那么彻底

回头看看之前的《甄嬛传》，它之所以到今天还是国产「大女主」的经典。

就因为它写的不只是甄嬛。

还有其他命运各异的女性。

我们可以记住皇后被废时声泪俱下喊的那一句“臣妾做不到”。

也可以想起华妃被打入冷宫以后，心怀怨恨地说“贱人就是矫情”。

这些有个性的配角，都是大女主戏里精彩的部分。

她们要突出的，是女性的群像，是要讲各个不同背景下的女性怎么和命运做抗争。

只可惜，现在这部分的戏，已经越来越少了。

大女主，关注的不再是大部分的女性，而是慢慢变成了一朵白莲花的“史诗”……

说是写女性，但其实根本没有代表性。

Z后，Z让我们这些现代女性无法接受的，大概就是这些“大女主”虽然号称是独立女性，但专业技能实在太差，也没有办法在戏里看到她们的奋斗和成长。

所谓自强自立的一生，好像完全就是靠开挂。

《那年花开》讲的是商战。

我们想看的一个女子怎么在男人堆里做摸爬滚打做生意。

但是剧里把这一切都简化了，周莹去拿到西域的代理权，靠的是图尔丹。

织布局沈星移把股份让给她。

还有无师自通就想到股份制什么的。

对所有新鲜事物都全盘接受（喂喂，那时候大清真的还没灭亡啊）。

就算周莹真的是女版马云，这些成功也来得太容易，太简单了吧。（好歹马云也骑过三轮车送书啊）

《女医明妃传》也是。

历史上，允贤是在自己家人身上，经过无数次试诊，才敢出去治病救人的。

剧里的允贤则比原版厉害多了，没任何行医经验的她，一下子就治好了朱祁钰的毒。

△而且这种随手就能捡到解毒草的运气也是没谁了。

在牢房里没有药材。

竟然又那么刚好地遇到了一个大婶可以教她做黑暗药方。

如此lucky，如此顺利。

难道真的是爱笑的女孩，运气就比较好吗？

可能你觉得这是古代，对于职场的描写当然没有那么专业。

可这些大女主，到了现代，还是一样有各种bug。

《欢乐颂2》里，安迪比巴菲特还牛叉，一个人就可以把包家做空。

《我的前半生》，罗子君不过做笔记认真一点，就可以工作几连跳，从卖鞋的销售变成咨询公司的专业人士啦？

反正这些女主，不仅天赋过人，运气也爆灯。

我等凡人是很难想象，天底下为什么会有这么轻松的工作？说升职就升职、说加薪就加薪，就好像老板是她老爸一样。

而好的大女主剧，是怎么写女人的奋斗？

这个就要提经典中的经典——《大长今》了。

虽然同样是古代，同样是宫廷斗争，同样是一个女人在困难重重中突围，但这部14年前的韩剧，就比我们现在的好多大女主剧思想都要进步。

长今从一个普通小宫女变成御医，靠的是自己的努力。

学医的时候，她会一边洗衣服一边背医书。

一开始有很多东西搞不懂。

一背错，就会被师父打。

有很多奇难杂症。

她治不好。

只能不停地请教人，不停地试药。

遇到困难的时候，还真的没有男人来救她。

该自己面对的还是自己面对。

她被流放过，但又通过自己的能力回来了。

那时Z让我感动的是，就算后来长今有机会报复。

但是她依然坚持自己的原则。

不把医术当作自己复仇的武器，不为了生存就变成自己讨厌的人。

Z后，在经历过一系列的波折和变故之后，长今选择做回一个普通人。

她放弃官职，和自己Z爱的闵大人一起留在民间救助穷人。

有过挫折，有过迷茫，Z后有自己的坚持、选择，这才是一部好看的大女主剧。

我们会在这样的剧里找到共鸣，是因为女主角和我们一样，都是普通人。（当然《大长今》也不是真正意义的普通人，她也是有天赋的）

她们要成功，也是要通过很多很多失败和很多很多努力的。

没有男人为我们开挂。

我们自己的问题自己解决。

自尊、自爱、自立。

这才是我们现实中的「大女主/独立女性」啊。

△像我们Z爱的天海女王就是这样啊，她是我心中真正的“大女主”，跟有多少男人爱她没关系，吸引我的，是她对自己事业的痴迷和对自己生活的坚持。

女权的真正意义，是平等。

对一个女性Z好的尊重，就是把她当成一个平等、普通的个体来对待。

如果剧情非得强调优秀女性就要“天赋异禀”或者“天生丽质”，那对我们这些没有以上素质的普通女孩来说，这些打着女权旗号的「大女主」，难道不是另外一种歧视和不尊重？

而这一部分，就是大家对这些「大女主」如此失望的原因。

连一个可以打动人心的女性角色都没有。

现在拍再多的戏。

也不过是虚假繁荣而已。