即使炮轰小鲜肉成了当下的“政治正确”，这个锅也不该全让他们背

橘子半糖

大学二年级

2017年03月21日

广告商和投资商都在玩命的追捧他们，粉丝也都将爱豆捧在手心，爱豆怎么会犯错呢！

流量“造假”？明星也是互联网产品

然而，这些所谓的流量王，却被扒出这样一组数据。

3．15打假之际，艾漫数据亮出了一份“明星水军占比top10”的名单，杨洋和TFBOYS赫赫在列。

这里的所谓“水军”定义只是“单日发布某明星相关信息超过20条的用户”。

通过明星“水军”所发信息条数占比top10可见，上榜的“水军”占比均在90%以上。也就是说，这些鲜肉的流量其实主要由狂热粉丝和雇佣水军贡献。

在粉丝眼中，爱豆的流量是重中之重，每日的“功课”就是要给自家爱豆刷话题，净化（保证搜索内容正能量）。为了给自己的爱豆刷热度，一天发20条是远远不够的。

流量真的那么重要吗？是的，很重要。明星本身就是“注意力经济”的产物，粉丝越多其商业价值越高，明星效应就相当于互联网产品的“流量”。

而互联网从诞生之初就被冠以“注意力经济”标签，“流量为王”与明星效应有着异曲同工之妙。对于完全不懂表演的投资方而言，明星的流量意味着一切。

在编剧宋方金的《“卧底”横店的一线实录：表演，一个正在被毁掉的行当》里提到不少行业内的普遍现象，“名气比会不会演重要多了，会演已经排到Z后了。”

从“导演中心制”到“鲜肉中心制”的时代转变

有自媒体随后采访了宋方金和某制片人，该制片人则给出了差不多的答案。

如果当红的明星“敲不定”，那么这个影视项目根本无法展开。

这也就导致了，小鲜肉根本没心思考虑自己演得怎么样，反正不找自己，这部戏连拍都别拍了。从前的“导演中心制”已经完全转变成“鲜肉中心制”。

高速拍摄与“轧戏”的“相得益彰

而“鲜肉中心制”另一个弊病在于，小鲜肉会存在同时拍好几个戏的“轧戏”行为。而现在拍摄也不再如过去那般仔细，互联网资本的进入使得高速拍摄成了一种新的习惯。

问题是，15天内，小鲜肉能体会出角色性格吗？他连台词都背不完。

在诸如指摘中，“滥用替身”、“不敬业”这些属于行业内的某种“约定俗成”，换言之，就是这是几方力量达成的共识和妥协，负责艺术质量的导演允许，而其他协同合作的工作人员也能接受，那为什么我不能偷点懒或者哪怕就是目中无人一点呢？

更重要的是，如今的“造星模式”早已转变，真人秀、代言、商演，更多形式的活动占据了艺人的时间。他们没有时间安心做作品，他们忙着和粉丝互动，忙着探索自己在综艺中的“人设”。而这些，刚好是老一辈演员没有经历的。

粉丝与经纪公司的迫不及待

许多网友都在问，为什么小鲜肉不能好好磨炼演技再出来？这个问题不应该全甩给小鲜肉。

很多时候，都是经纪公司与粉丝在推着小鲜肉不得不匆匆忙忙完成工作，以获得更大的曝光量。单拿杨洋来讲，杨洋所属悦凯娱乐，旗下正式签约的艺人只有两位。

在这种情况下，杨洋绝无可能停工进修。

在过去，老百姓都认识的人才叫大明星，才有关注度。而能够让老百姓看到自己的，只有认真演戏这一个方法。

而现在，争名逐利有了更多种选择。每一位小鲜肉都有着专属自己的庞大粉丝群，他们无所谓自己的爱豆演技如何，他们要的是亲切感，是与偶像的互动。给粉丝发糖不是明显要比演好一个角色容易太多吗？

或许吴亦凡说的对，小鲜肉并不是永久性的现象，每个人都有成长的空间。小鲜肉们大概自己也不想成为仅仅被粉丝包围的偶像，说好的要做人民艺术家呢？

严格要求青年演员无疑是正确的，但过于严苛乃至全民围攻，造成的强列压迫就真的有益吗？

写下这篇文章，并不是要为流量明星洗白，而是这种乱象本身光是几个小鲜肉是背不了这锅的。要怪只能怪这眼下的大众审美能力，他们只愿意在穿越仙侠青春偶像中度过闲暇时间；更要怪我们的产业大多数创造者的平庸和无能，我们既没有本事创造出日韩英美那种精致的电视剧，也没办法在立意和创新上赢得属于自己的观众，除了抄袭复制，还常常为虎作伥，为恶劣环境一次又一次添柴加火。

从上到下，从里及外，到处都是病症和患处，你将所有病因都归结于“年轻演员”，显然是一叶障目，也是极其避重就轻的。大家都知道，如果真不怕得罪人，应该去跟那些影视公司的老板们去叫板，而不是对着媒体和公众，拿几个不点名的也明知道人家不会回应你的小鲜肉去下刀子。因为就算是明天开始，小鲜肉们的片酬都打折了，而且艺德飙升，你相信那些国产电视剧就会重新好看起来了吗？