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杨超越感言哭到崩溃, 沈腾调侃孩子哭得太惨啦!火箭少女散场,下一个女团会火吗?

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6月23日,火箭少女101告别典礼中,杨超越一边哭一边发表告别感言,样子十分逗趣,引发网友广泛讨论。随后,沈腾发文调侃:“孩子哭得太惨啦”,还发了一连串的“哈哈哈”表达心情。

发文截图

毕业典礼上,杨超越说自己干啥啥不行,跟老板吵架第一名。她表示自己从来没有想到能做女团两年,但老天万分之一的喜爱也许就会落到笨小孩身上,所以不要放弃平庸和笨的自己。但她又直言这些爱太重了,每天都要起来跳舞,明明练习了很久却在一上台时就出错。还说以后不能再给大家跳舞了,因为没有10个姐妹给自己打掩护了。因为哭得又惨又好笑,杨超越发言登上热搜,沈腾也忍不住发文调侃。

杨超越边哭边发言

有网友在评论区互动,说沈腾“好像很高兴的样子”,沈腾回复道“不逗吗”。而后开心麻花转发沈腾微博并说:“哥,收她演话剧、说相声不?(签不起”,引发网友讨论与期待。

评论区互动

开心麻花发文

杨超越所在的火箭少女曾为《西虹市首富》演唱主题曲《卡路里》,而沈腾正是这部电影的主演。

火箭少女101作为内娱“售后资源”Z为丰富的限定团,今天终于迎来散场。回顾火箭少女的两年运营,即便不时响起饭圈对于压榨的不满,腾讯系仍拿出了较高的诚意,而腾讯系能如此大方 , 也是基于出道节目的火热和偶像自身流量的堆积。

而到了今年,快要落幕的《创造营2020》仍旧不温不火,可以预料到,成团后的7人组,平台方和资本方恐怕不会豪掷再给她们建舞台,而在中国偶像产业本身不健全的情况下,她们的未来又该如何抒写呢?

6月23日,是火箭少女101的告别典礼。

这支在“全民搞创”的盛况下诞生的“内娱第一女团”终于走过了两年多的时光,内地娱乐圈第一支“限定女团”停止答卷。

但对粉丝来说,这场毕业典礼注定不圆满。

距离告别典礼还有两天时(6月21日),火箭少女101官博宣布,成员李紫婷因突发性耳鸣,将缺席火箭少女101(以下简称“火少”)告别典礼录制的表演环节。在这条微博的评论区,几乎全部都是粉丝的质问。事实上,不光这一条微博,官博近期发布什么内容,评论区都会变成粉丝表达不满的阵地。毕业典礼倒计时两天的微博甚至因被用户投诉而无法转评。

火箭少女101官博下评论

而与此同时,和其他限定团相比,火少似乎又获得了Z多资源。

据Funji统计,火少有3个定制综艺、19支单曲和2张专辑,以团体形式共参与的综艺共27档。不论是总量还是曝光的频次和密度,都遥遥领先其他限定团。

DT财经比较了6个从不同的“101式”综艺中走出来偶像团体(火箭少女101、R1SE、NINEPERCENT、UNINE、新风暴、BlackACE)出道半年后的热度变化,只有火少的热度有明显上升,其他团队都基本都呈下滑趋势。这还仅仅是团队活动,如果算上个人资源,数量会更加可观。

要说没有运营,没有“售后”,不论是作为主控方的腾讯视频,还是负责具体执行的哇唧唧哇都一定会觉得委屈。但两年间粉丝对平台和运营方的怨念却越来越深,并在毕业典礼舞台前达到顶峰。

这次点燃粉丝怒火的导火线,是火少成员们连续两个月以来的高强度工作。

在粉丝看来,火少当前Z重要的任务应该是完成毕业典礼舞台,但却被安排以非首发团体的形式,参与腾讯自制的综艺《炙热的我们》的录制。且根据网传的排练时间,火少每天的排练都被安排在0点之后,是所有团队中Z晚的。

▲ 《炙热的我们》剧照

除了已经明确患病的李紫婷外,其他成员也都不同程度显露出疲惫,甚至有“站姐”发微博称,她们在录制现场外等候火少下班直到凌晨,但成员的状态让大家都不忍心再举起相机。

这还是眼下显性的矛盾,两年来,粉丝的不满还在于譬如苛刻的合约和不合理的收入分成,对艺人发展规划路径不清晰等等。但不论是“压榨”、“吸血”还是“急于变现”,千言万语一句话,“哇唧唧哇倒闭了”。其实作为一个大型女团,火少成员的粉丝之间也有过多次摩擦,但“哇唧唧哇倒闭了”却始终能把所有粉丝都团结在一起。

唱跳歌手的作品是舞台,但什么才是舞台

是运营还是压榨、是资源还是吸血,这中间的界限虽然是非常模糊的,但一个可能的标准是,团员产出的内容能否称之为她们的作品。

火箭少女有没有得到足够的工作,显然有。

有没有足够的作品,则要打个问号。

在前不久刚刚结束的《青春有你2》中,男团出身的蔡徐坤曾经说了这样一句话:“演员的作品是戏,歌手的作品是歌,唱跳歌手的作品是舞台

这里不讨论成员个人发展,只讨论火少作为女团的作品。如果认同这一定义的话,火箭少女没有足够的作品。不仅粉丝这么认为,在《炙热的我们》中,团员也纷纷表达了对舞台的渴望。傅菁说,“成团两年,火箭少女舞台掰着手指都能数的过来。”

究竟什么是舞台

偶像产业高度成熟和发达的韩国,经常会从韩粉那边听说一个概念叫做“打歌”。

所谓的打歌,就是音乐人、偶像团体等在音乐节目上表演Z新推出的歌曲,为自己的新作宣传。目前韩国一共有6个打歌节目,其中又以三大电视台的打歌节目含金量Z高、公信力Z强,分别是SBS的人气歌谣、MBC的音乐中心和KBS的音乐银行。

无论歌手、偶像团队还是个人爱豆,只要发布了新歌都可以参加打歌节目。但舞台”是专属于爱豆的概念。传统意义上来讲,当偶像团体合体发布新歌后,只有参加了“打歌”节目,有了现场舞台表演,才能称之为“回归”。

而一般在“回归”时,偶像团体要把几大打歌节目都上一边,呈现多个舞台现场表演,整个“回归期”在一个月左右。

所以,日韩盛行的“打歌”节目,和美国元老级别的流行音乐排行榜billboard相比,虽然都有很强的榜单功能,但Z关键的区隔就是“舞台”,或者说是表演,而其本质是媒介的不同。billboard的诞生是基于广播形式,而打歌节目则是基于电视,现在当然还包括网络平台。

之所以要将火箭少女和韩国团体进行比对,因为火少是内地娱乐圈唯一一个,几乎照搬韩国选秀模式票选出的女团

《创造101》是韩国Mnet电视台的选秀节目《PRODUCE 101》在国内的授权版本。《PRODUCE》系列至今已有四季节目,每季都会票选出一个限定团体。因此,从《PRODUCE》系列第三季节目《PRODUCE 48》中票选而出的,同为2018年出道的限定女团izone就可以作为火箭少女的天然对标对象。

▲ izone海报

和固定团不同,限定团的回归频率更为密集,而商业演更少,以平日里高强度的练习室练习来保障每次回归的质量。

6月15日,izone刚刚完成了第三次回归,在几大打歌舞台的演出视频也相继公开。

火少在发布了专辑或单曲后,能有的舞台表演机会除了团体演唱会,基本只有综艺节目和例如跨年演唱会、天猫618晚会这样的商业演出。而一般这类全民受众向的演出,女团表演都是为了烘托氛围,更何况火少还有一首大热单曲,特别适合炒热氛围,那就是《卡路里》,而与此同时,被团队视为“回归”之作的火少的第二张专辑《立风》,主打歌《风》由于是一首慢歌,在今晚散场演出前,从来没有过一次现场表演。

2018年被视为中国偶像团体元年,但偶像团体层出不穷的时候,相应的基础设施建设却慢了不止一拍。

观众可以反感某些演技不合格的爱豆挤占专业演员工作机会,但行业内的人应该认识到,这只是一部分的事实,另一部分是,这些不够专业、未经训练的爱豆们,很多却在另一个领域经历过经年累月的练习,但在当前的娱乐环境下,他们的本职事业无处安放,于是只能出没在综艺、网剧和在直播里。

没有足够的展示空间和产出作品的机会,就意味着主打唱跳的团队或个人不能从自己的事业中获得良性回馈。

2018年,随男团选秀节目兴起的一个概念叫做“直拍”,这同样是一个直接从韩国娱乐圈引入的概念。直拍是为了使团员之间保持竞争状态的一个激励手段直拍视频在网络平台上的播放量会影响到成员在团体中的人气、资源和站位。

同样以izone为例,在节目中C位出道的张员瑛,在日前的回归里,就不再是固定C位。而第二名宫胁咲良和以Z末第十二名出道,但舞蹈实力超群的主舞李彩演的分量都大幅增加,就是因为二人都多支“百万直拍”视频,在直拍形式下的表现比其他成员更好。

▲ izone 张员瑛

在内地娱乐圈,由于没有系统的舞台文化和成熟的产业支撑,“直拍”虽然不少,但却无法为艺人兑换到相应的资源。我们更常见到的是这么两种现象,一是直拍播放量高的艺人,不见得是因为唱跳能力强,而唱跳表现力强、直拍播放也高的艺人,即使能获得资源,获得的也不见得是舞台资源,而是影视、综艺资源,商业代言,甚至是直播资源。

当出道节目不火时,平台和资本还会搭建舞台吗?

舞台”对于流行音乐产业来说是基础设施。

现在国内Z有实力搭建舞台这一基础设施的,自然是三大视频平台。他们每年不断地通过选秀节目推出爱豆和偶像团队,对舞台有需求,自然也该有动力。

若说平台没有做搭建舞台的工作,是不公平的。在第一年《偶像练习生》和《创造101》结束之后,爱奇艺和腾讯视频也分别推出了《中国音乐公告牌》和《由你音乐榜样》,都以“打歌”为看点,其中《中国音乐公告牌》更多次强调这是国内首档打歌类音乐节目

▲ 《中国音乐公告牌》剧照

爱奇艺副总裁姜滨在接受媒体采访也曾说:“我们做《偶像练习生》时发现有的艺人,甚至一些头部艺人,新的作品面世之后,一年下来在国内可能就能表演一两次,没有更多舞台给他们机会。”

但目前看来,尽管平台已经认识到,国内流行音乐在基础设施环节需要投入,但两档“打歌”节目都没有被提升到这一战略层面,或者说其投入的意愿还不够强烈。在到目前为止,第一季完结后,两家都没有表现出继续续订的意愿。

今年腾讯视频《创造营2020》反响不佳,既输给了对手《青春有你2》,也输给了自己,2018年夏天“全民搞创”的盛况今年不会再有,平台继续投入资金搭建舞台的阻力就更大了。

而随着直播带货的兴起,如李佳琦、薇娅这样的顶级主播,已经成为了事实上的“顶流”,而流量艺人的人气也就借由直播带货的形式,被更直观更赤裸的翻译成了带货量。618一过, 京东就公布了“明星带货排行榜”。

没有舞台,自然也就不会有“为舞台而生”的艺人,而需要向资本证明爱豆商业价值的粉丝们,也只能继续在“超话广场”上、杂志销量、数字专辑等等任何能形成排名的榜单上,为自己的偶像刷出一份存在感。

但是有个“舞台”,无论是平台方还是资本方都愿意给到这群偶像们的,也就是影视剧和综艺节目

比如,火箭少女中人气Z高的前三位,获得了Z多的资源,但杨超越本身就不是典型的女团成员,她凭借超强的观众缘和综艺感出道,更多参与影视综艺项目是情理之中的,但女团出身的孟美岐和吴宣仪,获得的也是影视综艺的资源。

再回到“直拍”和舞台资源,而内地娱乐圈目前为止能直接想到的,因为人气“直拍”获得了更多“舞台”资源的,不是任何一个唱跳艺人,反而是机缘巧合在某晚会上演唱了《红色高跟鞋》的演员刘敏涛。

因此对节目制作方和平台而言,流量和变现之间的关系是清晰的,其他能力如果不能转化为流量,就很难被认可,流量才是这个行业内的硬通货

在这一逻辑下,可以明显看到,今年的选秀,各家都希望能再发掘出一个自己的杨超越,如果找不到,那就“生产”一个。《青春有你2》中高位出道的虞书欣本职是一个演员,此前已经参演过多部影视剧了,节目一开始就有意强化她的人设。对她来说,参加节目只是一个跳板,Z终还是希望能获得更多的影视资源,并向综艺方向拓展。

除此之外,还有相当比例的网红由MCN机构输送,仅仅为了参加节目临时训练了几个月。对于这类比虞书欣起点还要低得多的选手,从查无此人到获得了一定程度的曝光,对于她们和背后的公司来说,多留一集就是多赚一点。

而像乐华娱乐这样的公司,照常理来说应该是选秀节目的主要造血厂,今年的成绩却很差。但他们付出的成本是巨大的。据杜华介绍,在乐华的培养体系里,培养一个训练生,至少需要三到五年的时间,前期投入超过千万。当前期成本极高,后期变现路径又不清晰时,资本也会重新审视,要不要继续培养唱跳艺人。

偶像选秀的节目依旧会“唱响”,即便是在今年《创造营2020》依旧不温不火的情况下,网传消息显示第四季的男生选秀已经进入筹备期,开始向各个经纪公司“索要”选手,但节目结束后,还有没有腾讯系引以为傲的“售后”就很难说了。

▲ 《创造营2020》剧照

以《创造营2020》为例,基于现在的节目和选手热度,后续出团后,想要像前辈火箭少女101一样拥有团综、团专等豪华配置,在流量缺失的情况下,作为平台方和运营方的腾讯系,恐怕也不会轻易去豪掷了。可以预见,《创造营2020》成团后的舞台腾讯系不会过于买单。

但总会有幸运的选手,被平台方选中,输送到新人演员的“舞台”,而这也将在很长一段时间内,成为中国偶像选秀产业的Z强“售后”。


火箭少女我记得名字的竟然只有杨超越

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创造101 火箭少女 沈腾 杨超越
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