我正在参加#2020谁是观影狂#征文活动
开贴即有机会赢取，养乐多套盒/玩具/玩偶等好礼
一直想安利这部日剧给大家。
《非自然死亡》
生命与死亡，人性与温情，职场与生活，它都杂糅进去了，在短短10集的故事里，每一集都撑起了独立的个体，每个个体的背后都映射出一个社会的面，那一面阴暗晦涩的深墙背后，是我们常常忽略的人间世，让我们直面死亡和黑暗，却用一种Z温柔的方式，轻轻穿过骨头触摸心脏，直抵达到胃。
不如吃点好吃的吧，没有什么是不能过去的。
真的喜欢石原里美扮演的这个角色，虽然有点圣母情节，但是她的笑容太治愈了，像一味柔和剂中和了整部剧原本的冰冷色调，让一部法医题材的剧，有了温情的味道。
法医，这个每天跟死者打交道的工作，即使在日本这个尊重死亡的国家也会受到歧视，在日本，医生的地位是很高的，因为医生是为生者服务的，这是本剧男主（？）法医实习生久部的看法，法医只是人一生ZZ末尾的流程而已，又脏又累、枯燥无味、还得不到尊重和理解，可以说是一门高危职业了。
但是三澄认为，法医是为未来而生的工作，这里就延伸出一个话题：人的死亡是终结吗？或许不是，人的死亡是另一种生命的延续，或者是一种真相的揭露，一个未完成的故事，在剧中民间组织“UDL“几名法医的不懈努力下，没有戛然而止。
第一集，就很应景，故事一波三折。
UDL法医研究所来了一个新的死者，男性，找不出任何外伤和毒物，也没有任何预兆的突然死亡，并且几天后，这名男子的同事也因为哮喘发作去世。而作为专门研究”非自然死亡“案例的UDL法医们，就开始展开了一系列的调查。
Z终证明这名男子是患上一种名叫“MARS”的病毒才去世的，这是一种来自中东的冠状病毒，此前这名死者曾去阿拉伯地区出差，回公司后，再将病毒传染给接触到的同事，两桩死亡的原因找到了，但是这个消息太震撼。
检验结果确认后，整个日本都炸了！此情此景，经过初步排查，这两位被感染者接触过的人就已经达到80名了，新闻媒体开始紧急报道，疑似患者开始被隔离，而一开始的感染源，这名已故男子的父母受到了网络暴力，人性的本质在社会恐慌的喧嚣下，尽显无疑。
看到这里，我们都以为故事已经结束了，但是却在结尾发生了逆转，三澄在安慰死者女友的时候，发现她并没有被感染病毒，这就很可疑。“MARS”病毒是一种可以通过接吻、咳嗽、亲密接触来传染的病毒，死者的女友没有被感染，说明这名男子并不是在阿拉伯被感染的，而是回国后，在医院被感染的，他不是传播者，他是受害者。
日本真的好敢播啊！
造成这场悲剧的终极因果，是医院的冠状病毒泄露，在已有十几名患者被病毒感染接连死亡的情况下，隐瞒真相依然正常营业。
此时的弹幕也炸了。
《非自然死亡》的第一集，就从一个个体死亡事件的背后，窥探到社会、人性与黑暗面，可想而知它不是一部简单的日剧，而接下来的每一集，都类似的交代了一个故事，在解剖一个死者的同时，剖开世界的一个暗面，等所有的暗面都被剖开了，我们的眼睛才会看见真正的光明。
值得细说的还有第四集，可能是全剧泪点Z高的一集吧，死者是一名蛋糕工厂的普通工人，这家工厂不符合劳动法的高饱和工作时长 ，让这里的工人和车间主任都异常疲惫，在此看到社畜的卑微。
悲剧也发生在一名工人身上，他的死亡到底属于工伤，还是意外？在一个生命逝去之后，真正的利益获得者甚至不愿承担责任，保险公司、工厂高层、甚至摩托车修理厂都像踢皮球一样互相推脱，谁都不愿意承认这场非自然死亡跟自己有关。
社畜确实卑微，但是每一个平凡人的背后都有一个家庭，他们在工厂制度下可能只是一个零部件，但真实的他们是一个个活生生的人，有情感、有子女、大多数都很善良，即使梦想很平凡也竭尽全力，但偏偏这种竭尽全力，把小人物逼到了绝境。
与之形成鲜明对比的，是一面虚伪繁荣的歌舞升平，在同一片烟花绽放的苍穹之下，两者生活在截然不同的世界里，两种画面通过剪辑交叠在一起，显得平凡人要简单的活着都如此艰难，
这一幕真的太讽刺太震撼，成为这部剧Z深刻的一个画面，在《lemon》这首歌的云评论下面，看到网友写的这段话：
漫天绚烂的烟花，在头顶炸开成虚幻和遥远的美丽，社长家中狂欢不止，打翻的幸福蛋糕，倒下的疲惫身躯，即使被压榨拿着微博的工资超负荷劳动，在Z后望向烟花和自己妻子女儿时，也会因为”努力守护着自己的家人“而感到幸福满足。
直戳泪点。
这一集的名字叫《为了谁而工作》，看完之后，我们都可以思考一下，工作和生命的Z终意义是什么，我们追逐的理想生活又应该是什么样子。
《非自然死亡》里面，好几个镜头都日常稀松得极富美感，印象Z深的一个镜头，是“UDL“的老领导常常陪一个垃圾屋老爷爷下棋，之所以被成为“垃圾屋”，是因为这间屋子里、院子里、房间里到处都是包裹整齐的垃圾袋，两个人下棋的空地四周都围绕着积累成山的垃圾袋，在如此可怕的环境里，两个人似乎什么也没看见一般，静静下棋，不谈正事，日复一日，状若参禅。
终于有一天，夕阳斜晖映照在一屋子满满当当的垃圾袋上，垃圾屋老爷爷叹了一口气，这么多年了，是该把她接回来了。原来垃圾屋主人的妻子在许多年（剧中好像是10年）前，像往常一样出门扔垃圾，之后就没有再回来，她的骨灰盒一直放在“UDL“仓库里无人认领，垃圾屋的主人一直执拗的认为：妻子还会回来的。他就像把头埋进土里的鸵鸟，不愿意正视亲人的死亡，不愿意正视家庭的衰败，直到满屋子被垃圾占据，可是再长的梦也总要醒的。
欢迎回家。
这一幕让人想起日本另一部挺有名的电影《入殓师》，同样是一部讲述对生命、对死亡、对死者的尊重，尊重死，与尊重爱同等重要，假如我们匆匆来一世，精彩活一生，结局却要潦草收尾，这难道不可悲吗？
《非自然死亡》的法医，和《入殓师》的殡葬师，都是站在人生末尾的职业，他们的工作内容很少被看见，人们直观会认为是很不吉利的、很脏的，歧视带给这些行业的压力，可能比职业本身还要可怕。他们的工作繁复枯燥乏味，就像消除笔一点点清理掉一个人在世间留下的所有印记，再一点点拼凑粘合成一生，给予一个生命Z后的尊重。
而社会上的各行各业，有许多许多个平凡又伟大的岗位，在支撑我们每一天的生活，奋战在一线的医生、护士、警察、社区街道督查、超市售货员、交警.....许多个默默无闻的日子，要独自撑过漫漫长夜。
关于工作，这部剧也有很好的诠释，在生死面前，人从来都很渺小，谈梦想太遥远，不如过好每一天吧。
不画大饼，不扯远方，关注现实，过好当下。
