【21天互助阅读打卡】春天不是读书天，夏日炎炎正好眠

day 1 打卡：

单口喜剧的四要素：好笑、真实、原创、对话

上场引入：调侃现场氛围，让观众消除敌意

我实在是太紧张了，没做好准备主持人就叫我上场了，我上一次这么仓促登场，还是我出生的时候。

事实+负面情绪就叫观点

例如：《了不起的麦瑟尔的夫人》，麦瑟尔第一次登台吐槽自己的老公：我老公出轨了，对象还是一个蠢货，连削铅笔都不会，而那个东西，你只需要把铅笔放进去……

要善于挖掘自己的经历：职业、爱好、父母、童年、配偶、感情经历、宠物、同学老师、学校……

（创业者）刚开始创业时，全公司三个人，我们就在咖啡厅办公，咖啡厅环境还是挺好的，点一杯饮料可以坐一天，但唯一的问题就是，你中午吃饭的时候，得留一个人在这看杯子。

（律师）我接的第一个离婚案件当事人是一个40多岁的大姐，跟我哭诉：“姐姐我23岁第一次离婚，到现在已经是第三次离婚了，我这不幸的一生，都给男人糟蹋了，现在我一无所有，就剩下离婚分到的几千万。”我当时就抬头问她：“大姐，你这是在炫耀吗？真正不幸的是，不应该是我们这些一把年纪还没被糟蹋过的人吗？你这个官司想赢，你就一五一十把你这三次婚姻经历写下来，我学习一下。”然后我就被投诉了，理由是意图窃取当事人商业机密。

（老师）学生问：老师，我还有三天就期中考试了，我现在英语150分能考30分，我该如何快速提高英语成绩到120分啊？

老师：那当然是加大量啦

学生：加大什么量？词汇量还是阅读量？

老师：药量。

理论上来说，任何人都可以从自己的一生中挖掘出有个人特色的素材。

day2

写的素材一定要是自己熟悉的领域和事情

有的女演员上来就说：你们男人，只要女人主动，就一定会出轨，因为你们信奉关了灯都一样。

这就完全不了解男人，因为我们要根据脸来决定关不关灯。

本书作者教主，是一位新东方老师，对小孩熟悉，他写了一个段子：我觉得小孩都特别幼稚，我弟弟那天发了个朋友圈：失眠了，睡不着，有人来聊聊天吗？我在底下回复：傻逼！他说怎么了，四年级小孩不可以失眠吗？我说，失眠可以，但7点半没睡这不叫失眠好吗？？新闻联播才刚播完，好歹看完天气预报再睡啊！

除了事实共鸣还得要情感共鸣

杨梅：随着网络普及，老一辈的成长速度让人咋舌。我今年25了，居然没人来催我相亲，过年七大姑八大姨见到我都是“杨梅回来了？今年还是没带男朋友回来？我刚要开口，她们：不着急，好好工作，你看看现在这些新世纪女性就是不一样，不像我们那会…唉！气死了，谁愿意当新世纪女性谁当去，我相亲条件都列好了，你们倒是问啊！

（虽然讨厌催婚，但你不催吧，我自己还急）

day3打卡:

硬着头皮观察，然后试着提炼一个带有负面情绪的观点，然后用事例来证明自己的观点。

段子1:对于纽约出租车司机，让我感到困难的是，他们有狐臭。我很高兴来纽约，纽约一切都没变，出租车，出租车司机，还有他们的狐臭，他们的狐臭怎么那么大？他们一次上班多久啊？就不能给个十分钟让他们洗澡吗？我隔着玻璃窗都能闻到。

段子2:对于超市让我感到困难的是，他的整个设计就是为了摧毁你的购物信心，设计得跟赌场一样，你试过在超市啥也不买直接走的吗？简直不可能！我们进超市的时候自信满满“我们要买啥啥啥，我知道它在哪，我进去以后直接拿了结账完事”，然而事实是你用不了十分钟你就蒙了，“这是哪条道啊，我上这来买啥来着，什么叫树莓味儿的？”

有了自己的素材库 你就向优秀的单口喜剧演员迈出了第一步

day4

单口喜剧的段子，一定要按照议论文的格式来写，不能写成记叙文。

假如你的论点是专业太冷门：

我是学地质专业的，这是一个什么概念呢？别人好好读书从深山走到了城市，我们专业读书，就从城市走向了深山，我终于懂了老人说的那句话：读书真的可以改变命运。

别的专业实习发朋友圈底下的评论都是，你这件衣服真好看或者你们单位福利真好，我们专业要是想发个朋友圈，还得在山上四处找信号，你会看见4G变成2G再变成E，有那么一瞬间我都感觉我顺着网络信号穿越回去了。好不容易朋友圈发出去了，带个草帽拿个锤子，别人发朋友圈能唤起对美好生活的向往，我们发朋友圈是唤醒人们的dang性。

记住一个重要句式

关于……（素材主题），让我觉得……（负面情绪）的是，……（素材概括）

如：关于打车，让我让我觉得害怕的是，出租车司机总是不系安全带

day5打卡:

经典的四种负面情绪叫“难怪怕蠢”，就是觉得困难的，觉得奇怪的，觉得害怕的，觉得愚蠢的……当拿到一件事情的时候，就要思考，可以提炼出哪种负面情绪。

如：我是个胖子，胖子*大的无奈是根本当不了恐怖分子，你们看过电视里的恐怖分子吧，走着走着拿出刀来，追着人就kan，这就有问题了，对我来说追上人就kan的前提是，你得追的上啊！

这个情绪就是觉得困难。

段子的基本原理是预期违背，观点是观众能想到的部分，梗是观众想不到的部分。我们可以大胆加入戏剧化表演、夸张，倒错逻辑，让这一部分源于生活，高于生活。

如：这次去欧洲我失误了，我跟团去的，我跟各位说，以后出门千万不要跟团，每天景点都是安排得满满当当，有一次，我一天逛了六个***，每个景点匀下来5分钟，拍照都来不及，我拍照的时候相机都不能放下来，得一直端着，玩儿命按快门，跟开枪似的：哒哒哒哒哒！撤！大巴车一到，导游就GO！GO！GO！然后大家就哒哒哒往前冲，有一对夫妻跑着跑着，老婆啪唧摔倒了，老公赶紧回来扶，老婆喊不要管我！快去拍照！为了孩子！他老公就往前跑：啊！哒哒哒哒！

day6打卡

加梗的常用方式

1.混合形成错位

如：小孩的幼稚还体现在骂人上，小孩的骂人和大人骂人完全不一样，大人骂就是上来骂就得了。小孩骂人是这样的，一个小孩跟另一个小孩说，你是傻X，另一个小孩会说：反弹！

你是傻X！反弹！我反弹回去！再反弹句号！修改，省略号，反弹，再反弹是小狗！汪，反弹！

你见过成成年人这么骂人吗？一个人跟另一个人说：你傻X啊！另一个说：哎呀你挺嚣张啊，我反弹！然后说：嚯，你信不信我摇人？我反弹回去！

这个段子就是先描述了小孩骂人的场景，再去用成年人的角度来演一遍，这种混合会让人有种错位感，增强段子的效果。

英国单口喜剧演员ricky gervis曾经透露，他偶然间发现，如果把很多跟动物有关的题材段子，处理成直接从动物视角说话，思考会非常有趣。

关于这种混合错位感，还有很多，越南洗剪吹的《错错错》，还有那首“多冷的隆冬，多冷的隆冬，多冷的隆冬淡淡的”《东北之冬》

day7打卡:

加梗方法2:类比

时间类比：古代-现代、年轻的我-人到中年的我、结婚前的我-结婚后的我，过去过年-现在过年；

空间类比：****-国外、本地-外地、办公室-家

角色对比：家庭中的妈妈-职场中的妈妈、对待女朋友的我-对待妈妈的我、虚拟世界里的宅男-现实生活中的宅男；

视觉类比：我的视角-动物的视角、我的视角-对方的视角

加梗方法3:夸张

我家宽带实在是太快了，9点发个消息，对方9点01秒就收到了。

这句话就没有那么强的喜剧效果

改成：我家宽带实在是太快了，9点发个消息，对方8点就收到了！

加梗方法4:假设

分动机假设和结果假设

如：地铁安检排队时，有的人明明排在你后面，但是过安检非要把包扔在你的包前面，这有什么用呢？就感觉他不赶时间，他的包赶时间，“你先走吧，别管我”

假设的Z高境界，叫做极端假设，看似很符合逻辑，但完全错位。

如：有一天教主在沙漠里迷路了，碰到一个神灯，灯神说：我可以满足你三个愿望，但是你必须用提问的方式问出来。教主说“什么问题都能问嘛？”灯神说“可以，一个了”教主说“刚刚那个也算？”灯神“算，两个了”教主“能不能不算？”灯神说“不能，再见！”

day8打卡:

刻意练习的方式：餐巾纸原则

大意是如果有一天你在头等舱遇到了一个著名的投资人，你希望用你的商业计划打动他，可你手里没有商业计划书，只有一张餐巾纸和一支笔，你需要把你的所有的想法和卖点，写在这张餐巾纸上，这就要求你有超强的概括能力，和不断删繁就简的能力。

有新人写出的段子是这样的：我前两天去了一趟成都，然后你们知道去成都一定要去哪吗？一定要看大熊猫对不对？我就去看大熊猫了，然后到了大熊猫，我一看，那个门票上面写着：禁止殴打大熊猫，我就想，谁会殴打大熊猫啊…

实际上这一大段话全是废话。删到Z后，这一段话成了：你们知道吗？成都动物园的门票上写着：禁止殴打大熊猫。谁会殴打大熊猫啊……

观众的警惕性

降低警惕性Z常见的方法就是去互动

找观众问一句“您是做什么工作的呀？”，对方要是回答“你问这个干什么？”，你可以接着说“我纯粹就是好奇，您是工作不方便说吗？”这时候已经有别的观众笑了，如果他放松了，就会说出一个工作，你完全可以继续那个思路回答“这有什么不能说的呀，我以为你特务呢，报警电话都打了一半了都”，如果他还是没放松，仍然说不方便，你可以继续说“你有没有想过，不方便说的工作，更容易暴露，还不如瞎编一个呢，比如我问你旁边的人，你是做什么工作的啊”，然后你就可以找一个已经放松了的观众继续问，那个放松了的观众可能会说“互联网”，你继续说“你看，人家编的多好”！

day9打卡:

今天开始读沈浩波的诗啦

借钱记

做建筑包工头的小学同学

打来电话向我借钱周转

数目不菲的一笔钱

理智告诉我不能借

前几年回老家时听说

他好赌，欠了很多赌债

但我Z终还是借给他了

他在电话里一直喊我

小时候的乳名——小波

一位喜欢演讲的****作家

有一次，在欧洲

他对着台下那些亮晶晶的蓝眼睛，动情地开场：

“昨天晚上

我梦见了上帝

上帝对我说……”

信仰上帝的欧洲人爆发出雷鸣般的掌声

有一次，在国内

他对着台下乱蓬蓬的黑头发，动情地开场：

“昨天晚上

俺梦见了俺娘

俺娘对我说……”

台下的国人眼前浮现出无数含辛茹苦的娘

day10打卡:

今天继续读沈浩波的诗

这首有点长 像散文

我在你和神之间

人活着有多难？我知道。

人在自己的心里活着有多难，我也知道。

你们每个人，在世间安生立命，其中的难

我隐隐约约，仿佛知道。但我正忙着解决自己的问题。

有时解决了一些，更大的艰难随即又出现。

这过程激发了我的斗志，甚至有些享受。

但我忽略了你，我以为我给了你温暖，

我们衣食无忧，有一个看起来美满的家庭，

甚至好像，我还给了你一些爱情。

但我并没有真的理解，你在你内心中有多难。

我无能为力，又或者是，我并未为此而努力

我甚至看不起你的挣扎。

你就像漂浮在不知会流向何处的水中。

我是你身边的一根圆木。供你休息时攀援，

并没有提供温度和方向。我有我的方向

在大河里，我有执着的流向。但并不是你的。

我忘记了，你也需要方向。在你的内心中

也有不知去往何处、不知如何让自己安宁的迷茫。

你越来越迷茫。我们接受的是无神论的教育。

从来没有信仰过神灵，我忽略了你，我忘记了

你的内心也需要更强大的可以指引你的力量。

我忽略了你的迷茫，因此就不知道，你的痛苦有多深。

当一个有内心的人，在这个世界上找不到存在感，你回来告诉我：很多年来，你就像一具行尸走肉。

你开始接触那些神神叨叨的东西，比如各种

有关灵修的知识。上各种各样的课程。

买回一些心灵导师、玄学大师的书籍。

寻找能够帮助你的真理，怀抱飞蛾扑火的热情。

我隐隐有些担心，但我的修养告诉我，不应该阻止。

我尊敬你的选择，却把自己置身旁观者的位置。

前些日子，你专程去印度金奈，在一个灵修学校待了整整一个月。学校的创办者是一对夫妻，

他们声称自己是世间的神。夫妻俩都是神。

我非常思念你，包含着纠结和恐惧。我希望你变得快乐。但又担心极了。你性格固执，决定的事我无法改变，但是你为何非要从这样的神那里获得力量？

其实我见过神，可能你也见过，当我牵着你的手，漫步在林荫道，神就坐在我手心的汗滴里。

如果那时你也是爱我的，你就应该见过神。

神在我们孩子漆黑的眼眸里，天使不一定非要长着六翼的翅膀，在你面前苍蝇般乱飞。清晨第一缕阳光照进房间，照在天使透明的脸上。

平静的生活有幸福的光辉。十年前，我每天呼呼地喝着你给我煮的排骨汤，你坐在身边，神一般微笑。

神有时在死者身上，显得格外严肃和安静。我曾经为你去世的父亲更换寿服，他是一尊手脚冰凉的神。因对你的生活感到放心，离开人世时格外平静。你把他的遗照带回家，挂在墙上，神就在我们家住下了。

和你一样，我也相信神的存在。他有时居住在乌鸦的左眼，有时停留在槐树叶变黄的瞬间。那年夏天我们在路南县，看彝族人的火把节舞蹈，满大街都是神。神调皮极了，刚才还落在跳舞的人小腿上，转眼又换到了黝黑的手掌，时而又落在女人丰满的臀部。神在一盏灯光中，在一袭旧衣上，在奔波时疲倦的眉眼间。

我不知道为什么要写这首诗给你，这不能改变你的决定。从印度回来，你确实变得快乐，像被人下了药似的。但是你说：即使是被人下了药，能变得快乐你也愿意。我顿时哑口无言。你接着告诉我，你以前活得像行尸走肉。我有些自责，又觉得愤怒，我觉得你的话伤害了什么——

可能就是和你在一起时，我看到的那许许多多的神吧。

day11打卡:

奶奶的愤怒

“你吃饭的时候

为什么总要把筷子

戳在碗里呢？”

那么老的奶奶

Z爱我的奶奶

气极了似的

对我叫了起来

“你不知道

只有家里死了人

才把筷子

戳到碗里的吗？”

我家当然没有死人

奶奶的愤怒

只是因为

如果真的会死一个人的话

肯定就是她

day12打卡:

桌上有个西红柿

妻开车，我坐副驾驶

去英语培训班

接儿子

时间还早

我们把车停在路边

不约而同

掏出手机

各自刷屏

看微信

车里无声

车外的世界

向黄昏滑去

我偶尔抬头

看到脸盆大的太阳

红里带黄

神情呆滞

挂在灰色的天上

就像我家餐桌上的

那个西红柿

好几天了

它就放在那里

我们谁都没想起

去吃掉它

告别

我们去看望

肝癌晚期

不久于人世的表哥

喝了两杯茶

聊着聊着

无话可说

起身告别

表哥站在路口

长久地

向我们挥手

汽车向前行驶

越来越远

我们在离开

他仍然

站在原处

挥手

仿佛要离开的是我们

而不是他

仿佛是他

再给我们送行

而他也

确实是在

给我们送行啊

day12打卡:

zhong***庭

她是税务局的

她是

一个小县城的

税务局的

她去五金店收税

她经常去五金店

收税

她家里摆满铁锅

她家里

一摞摞

铁锅

她的家不大

她的家

很挤

她正忙着择白菜

她在

客厅的桌子上

择白菜

她边择边嚷嚷

她边择

边嚷嚷

她说你再多弹会儿

到开饭的时候

才能歇

窗边坐着

穿白衣的少女

穿白衣的

少女

坐在窗边

弹钢琴

换频道

我的生活节奏

快得如被追杀

叫上一辆出租车

掏出手机就打

先是大声咆哮

对方是我员工

不骂狠点

他难长记性

接着又换成温情款款

对我的签约作家

一个小女孩

我告诫自己

要尽可能温柔

五六个电话打下来

不停地调换语气和表情

疲惫不堪

突然想起

此去机场

飞赴海南

是要参加一个诗会

赶紧把内心的频道

使劲一掰

硬生生地

从出版商

掰到诗人

嘎嘣一声

心惊肉跳

day13打卡:

花莲之夜

寂静的

海风吹拂的夜晚

宽阔

无人的马路

一只蜗牛

缓慢地爬行

一辆摩托车开来

在它的呼啸中

仍能听到

嘎嘣

一声

各得其所

他一句一个赚到钱的

成功人士的身份

嘲笑诗人的无能

鄙视他们不会赚钱

我以一个诗人的身份

骂他恶俗不堪

他以我客户的身份

通知我以商人的身份

创办的公司

停止一切合作

我觉得这样挺好

每个人都应为其言行

付出成本和代价

day15打卡:

沈浩波的诗有时就像随口说出的几句话

我其实不想这样

但就是控制不住

想起某些朋友时

闪起的第一个念头总是

他欠我的钱还没还

感谢

弟弟发来信息

向我要银行账号

借钱给弟弟

就没想过要他还

更何况

他才借了两个月

上次遇到这种情况

是我姐姐

再上次是我表哥

都是刚借不久

就迫不及待地还

我曾经借钱给很多人

大部分时候

如同肉包子打狗

所以我要感谢

我的姐姐、弟弟和表哥

感谢我的亲人

让我相信人性

day16打卡:

挽留

两个孩子

在国外上学

暑假回国

和我在一起的时间

也不多

再过两天

就要开学了

今天儿子

要去以前的同学家

晚上不回来

女儿吵着

也要跟去

我劝她在家待着

但她非要

和哥哥一起

我找不到

反对的理由

无奈地

笑着看她

女儿还小

当然不知道

她的爸爸

是在挽留

美女之国

韩国街头

年轻的女孩

都会穿衣服

清新而时尚

都有精致的妆容

不淡也不浓

美女多得像

雨后的新笋

这是唯有

养得好

长得好

才能塑造出的

一代美女

（别告诉我她们是手术刀下的产品

手术刀塑造不出

她们的气质）

是她们的父母

把她们养得好

是她们的***

让她们长得好

day17打卡:

今天读《人物与情节》啦

人物至上与情节至上

人物驱动型小说家是通过从主要人物身上找到故事来学习设计情节。

情节至上型小说家是通过发现主要人物发生变化的情节学会创造有现实感的人物。

如何塑造令人难忘的人物？

借用《怪物史瑞克》的名言，“妖怪就像洋葱”，小说的完美人物就像洋葱，他们是有层次的。

要为你的人物找到核心性格，否则所有人物看起来都是一样的。

day18打卡:

《人物与情节》

即使你创造的人物不会成为主人公，他仍然需要是可爱的，至少是能被理解的，坏人也应该是可爱的。

《教父》中的唐·柯里昂是个不折不扣的恶棍，但瞧瞧他宠爱孙儿的样子吧。

真实的人是复杂的，他们有很多喜欢的和不喜欢的东西。

我们喜欢的人应该是受人尊敬，有智慧的，甘于自我牺牲，忠诚，勇敢……你写一个女人把老人绊倒，我们绝不会喜欢她，但你写她帮助老人，我们就愿意看。写男人向往开跑车可自己还是开着一辆小货车，写女子冲到街上一把救下险些被车撞上的小孩，写富人家的小女孩在公园里和穷人家的孤儿手拉手……

我们希望我们自己花时间阅读的故事中有一个值得读，值得我们景仰的人物。

day19打卡:

时刻记住人物的核心性格，一个讲求务实的人会怎么处理她的头发？很可能她觉得弄发型太麻烦，但一个非常外向活泼的人则会尽可能地折腾发型，因为她有出入各种派对的需求。有的人极其在意自己的外表衣着，有的人却马马虎虎。

一个少年可能会因为满脸的青春痘遭到高中同学的欺辱，而这也许会给他的人生带来根本性的转变。

是时候让你的人物经历一番心力交瘁了。

所谓的灾难性事件不是指地震，龙卷风，战争等，你要寻找的是对人物的人生产生重大影响的事件，它对人物的性格形成一直发挥作用，直到小说开始的那一刻。

重大事件就是将我们推上我们此前不曾预料到的人生道路。（赢得彩票大奖，变身电影明星）

有多少人学医是因为他们对家中亲人的离去无能为力？有多少人从事JC或者执法工作是因为他们在乎的人受到伤害却没有人能为其撑腰？