有一条微博这样说到：周冬雨、马思纯两个金马影后之间的差距越来越大了。
微博里还提到周冬雨是老天赏饭型选手，马思纯是后天努力型。总结评价里说周冬雨一直给人带来惊喜，马思纯却越来越尬。
之后，马思纯直接气到评论这条微博：“我妹的戏好这谁都没的说，但我想问问你：我的演技到底怎么尬？请指教。”
马思纯的回复先是肯定了周冬雨，然后对博主的话进行了反问。
而发这条微博的人，不过是因为两部电影，《少年的你》和《大约在冬季》在同时上映，两部片子口碑差距大。
明星与明星之间的比较，明星本人肯定是不愿意看到的。但是面对广大观众来说，同一时间被封了金马影后出身的两人，难免会做比较。
而在比较中，《少年的你》不管原著有什么争议，但就片子本身来说，是部不错的电影，周冬雨的演技也有了突破和好评。
但是《大约在冬季》就不一样了，原著来自饶雪漫，青春疼痛文学代表。
《大约在冬季》的剧本太烂了，剧情也太扯了，这个是原罪。而要说演技，看过电影的会知道，马思纯演的可比霍建华好太多了。两人很多动情的片段，霍建华都是一个路人脸，只有马思纯自己在陶醉。
马思纯本身就比较适合青春疼痛文学，如果你说她在《大约在冬季》里都演不好，那《第一炉香》可怎么办？
演技，其实就是说的演员对角色的感知力。有些角色感知的好，演出来就会好。
一直以来，周冬雨是被说“类型局限”的演员。因为她好像只能演俏皮可爱，天真叛逆的角色，其他的突破不了。
但微博对比里说周冬雨是天赋型，这个说法不能认同。周冬雨也不是没有过瓶颈期。《同桌的你》、《宫锁沉香》、《麻雀》、《幕后之王》、《春风十里不如你》，差点就以为周冬雨要走不出来了。
可是后来慢慢的才摸索出来，周冬雨虽然类型局限，但角色的魅力和辨识度一点不局限。
《喜欢你》里面的短发俏皮已经完全不同于《山楂树之恋》的天真青涩。《少年的你》里面内心压抑不服输的陈念，完全就不同于《七月与安生》里倔强任性的李安生。人物表现的方式和手法，以及诠释角色的哭戏都是不一样的。
周冬雨会挑戏，水准也比较稳定。在自己可操作的角色里不断完善自己的辨识度。并通过拓宽题材的方向来打破观众的刻板印象，比如通过《少年的你》讲校园霸凌，通过电影《阳台上》上的智障女孩探索青春期.....等等。
而反过来看马思纯，从长相和身材上说，一直是被认为是没有局限的女演员。
她的戏路看起来很宽，而且她热衷于尝试不同的类型。
《左耳》是青春疼痛文学，演的坏女孩黎吧啦。这部电影让她提名了金马女配。
之后曾国祥又因为《左耳》看中了她，想让她去挑战安生，不过Z后马思纯却演了表面很乖巧，实际上内心很叛逆的七月。
再后来，《将军在上》去演一个女将军，《加油，你是Z棒的》演胖女孩经纪人，《风中有朵雨做的云》演一个有故事的疯女孩唐小诺。
马思纯确实一直在突破自己的路上。
周冬雨的状态是走弯路，曲曲折折，坎坎坷坷，不过好在是慢慢探索着往前走。
马思纯的状态是一直无所顾忌地走，但走的路是一个圆圈，走着走着又回到了起点。
《大约在冬季》和《左耳》本质上没有区别。都是饶雪漫的作品，都是青春疼痛文学，都是无病呻吟的爱情。
去年讨论Z热的张爱玲的《第一炉香》，马思纯发表的读后感遭到了群嘲。
马思纯要演的是《第一炉香》里的葛薇龙，张爱玲本人和葛薇龙这个角色都不是青春疼痛文学。
在那个纸醉金迷的年代，讲述的是女性的绝望和挣扎。
但马思纯只读到了因为爱不是一个人的卑微，而是两个人的勇敢。
Z近《我是演员之巅峰对决》，马思纯又挑战了张爱玲的角色，《半生缘》中的顾曼桢。
姜思达说：“为什么就跟张爱玲杠上了呢？”
导演组提问马思纯问顾曼桢的爱情观，跟《第一炉香》是一样的，希望她更勇敢一点。
而旁边的李立群就说过，“张爱玲的所有作品，几乎就是强调一件事情，那个封建社会里面女人的处境。”
只是张爱玲的表现手法是通过残破的爱情故事。
但很多时候马思纯只能去享受表面的残破，而触达不到内心深处的绝望。
所以马思纯演的角色哭戏很多，以至于哭的太多了，她的哭戏都变的大同小异。
为什么说马思纯走的是一个圈，因为她好像自始至终都没有逃离青春疼痛文学。
她找不到自己的方向。
马思纯算不上一个没有灵气的女演员。不然大导演们不会一而再再而三看中她。
她拥有演员的共情能力，也有对角色的揣摩和自己的见解。她演陷入爱情的女孩，和张国立演父女情的，这些都是她能够体会到和理解到的感情。
但是有些角色，有些感情，对于现在的她，以及没有经历过什么挫折的她，很难正确诠释和感知。
她想突破，想逃离舒适圈，但是姜思达说的很对，逃离了就是不舒适啊！
这种不舒适，自己演的时候会知道，观众看的时候会知道。她的想法是自己愿意去尝试，但是演的不好，我可以再努力。
拼命在不舒适的环境下演戏，只会让自己的演技越来越不舒适。
Z后会在自我怀疑中丧失掉之前本身作为演员的灵气。
周冬雨一直在舒适圈中挑自己适合的角色，并从角色中突破不舒适的状态，慢慢不断探索演员的灵气，一点点摸索往前走。
而马思纯一开始就拼命逃离舒适圈，想要不断尝试其他的，Z后又回到了起点。
其实演员的舒适圈对大部分演员都是通用的，像是周星驰、黄渤、王宝强、沈腾、徐峥、吴京的风格前期基本上都在舒适圈里不断打转，就是找适合自己的，能够驾驭的。
很多人也觉得他们风格类型局限，现在甚至有些也是局限的。
后来才开始逐渐在不同的戏里把握人物，演技慢慢磨练，才敢一步步踏出舒适圈。
演戏，不是所有人都是梁朝伟和周迅，给个剧本，啥都能来。
年轻演员也不要一开始就拒绝舒适圈。你在舒适圈里有辨识度和特色了，那时候再考虑走出舒适圈，一点都不晚。
