大明猩：技术满分的四不像

大明猩》是由中国投资、韩国导演拍摄。在3D效果方面，《大明猩》确实让人感受到了3D的效果，尤其是每次棒球飞起的时候，都会让人本能地有躲闪的冲动。而且在现场感方面，《大明猩》应该算是做得比较真实。但很遗憾是，除了场面和视觉之能事，该片无半点可以让人感动的地方。从剧作结构上来说，《大明猩》是典型的道德批判式的三幕剧，角色沿循着犯错、认知、救赎这样长成轨迹。诸如此类的电影不胜枚举，《雨人》《中央车站》《菊次郎的夏天》《闻香识女人》《马拉松》……这类道德剧的主角经常以老少配为经典，《大明猩》也是如此，分别是驯练大猩猩的小女孩薇薇和韩国金牌棒球经纪人。道德剧基本上是一种符合主流精神的价值判断，诸如爱、关怀、理解、沟通，而绝少有黑色电影、犯罪片中所要揭示的毁灭、残酷以及幻灭等价值指向。在《大明猩》中，这种价值判断是出自于薇薇的那句话“棒球是一项从家到家的运动。”影片多次重复了这句话，它无疑是电影的核心表达。大猩猩会打棒球，源于薇薇从小的驯练，而薇薇之所以会驯练它，则是因为他的爷爷是马戏团的领队，而薇薇之所以要带着大猩猩去韩国从而认识棒球经纪人，是因为死去的爷爷欠下别人一屁股债。薇薇此举是为了还债，而经纪人为的是赚取更多的钱。三幕剧因为剧作模式的简单以及可以预期，所以与其他剧作模式相比，对人物性格的准确判断和心理动机的合理拿捏就显得更为重要，Z终目的是达成对角色的心理认同。但影片的失败之处恰恰是没有认同感。我想，其中有如下几点原因：作为开场的第一幕没能成功建构起角色的情感基础。薇薇和爷爷的情感通过旁白交代出来。通常情况下，电影的开场不适宜交代大量的背景信息，因为观众刚落座，还没有从电影之外的情绪缓过来。好莱坞爆米花电影晓得这一道理，所以基本开场就是一番动作、爆破或者特炫的大场面戏。这种戏都是为了好看，而没有什么关键性的信息，为的是把观众按在座位上，进入到电影的情境中。《超人》的失败也是在开场，上来就莫名其妙地搞一堆外星球毁灭的戏码，彻底地奠定了一个失败的基础。而《大明猩》开场交代的薇薇和爷爷的马戏团的信息太多，而且通过画外音的形式。画外音表面上看是为了直接交代信息，减少观众对戏的理解，实际上弱化了角色之间的情感交流，是一种非电影化的下三滥手段。现在很多电影的开场都这么干，这种做法的好处之一是可以加快叙事节奏，通常可以用于介绍一个人的身份职业、情感状态以及价值立场，但不适宜过多过长。而《大明猩》的第一幕基本上全部是旁白交代，所以，薇薇和爷爷的情感关系根本无法通过细节建构出来，所以我们也无法认同薇薇为马戏团偿还债务的心理动因。一个人做了什么不重要，重要的是她为什么这么做。这是所有编剧心里都知道的事儿。一旦人物动机不够坚实，一切努力都是白费。简单的交代式手法。这主要表现在电影的情节有一大半是通过电视机的信号交代出来的。写剧本的都知道一句话：戏不够，神仙凑。电视机在这里就是神仙。当编剧一旦不知道该如何推动故事的时候，就打开了电视，所以的背景信息以及情节的驱动因素都可以通过电视来中间交代。甚至于远在韩国的薇薇还通过电视联系上了吉林延边的债主，我只能说，这编剧太牛逼了，你以为这是特工片还是科幻片？而且就是这场戏，作为故事的一个关键情节点，电影丝毫没有给薇薇不到比赛现场一个理由，任由大猩猩在现场引发骚乱。估计小姑娘是看电视看得太入迷了，我只能这么解释。人物情感的转变莫名其妙。微微突然就理解了大猩猩，明白了自己从未真正听懂过大猩猩的语言，棒球经纪人从一个嗜钱如命的人突然就变成一个可以为他人着想的人。为什么呢？还是因为情感建构得不够。不论是薇薇、经纪人还是大明猩，三者都是单打独斗，没能真正走进对方心里。尤其是薇薇和经纪人，他们没能共同面对同一困境，除了大猩猩受伤这一事件。没有共同的情感基础，人物心理的内在转变也就只能硬来了。演员选取的问题。徐娇担纲微微一角，除了会大喊大叫，几乎没什么让人可以感动的表演。似乎是《长江七号》之于她的角色定性，很难让人进入到她的新角色。